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绚丽迷人的中国古建筑彩画

绚丽迷人的中国古建筑彩画

绚丽迷人的中国古建筑彩画
发布者:青瓦 http://www.hdgjzw.com 发布时间:2014-5-2 6:53:54 阅读:1585

一:彩画布局:
  古老的梁架,玉白的石坛,赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画栋这句成语足以明证中国古代建筑雕饰彩画的发达和辉煌。
  中国古建筑上色彩之分配,是非常慎重的。檐下阴影掩映部分,主要色彩多为“冷色”,如青蓝碧绿,略加金点。柱、门窗和墙壁则以丹赤为主色,与檐下的冷色的彩画正相反格调,与白色的台基相映衬,给红墙黄瓦一个间断。
  古建彩画在我国有悠久的历史,是我国古代建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格和特有的制作技术及其富丽堂煌的装饰艺术效果,仍给人留下了深刻印象,成为我国建筑艺术的精华而载入史册。
  1、彩画特征:
   作用:油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的侵蚀。随着历代帝王腐朽,颜色工料随着讲究,为中国古建筑上一种重要装饰。
   分类:殿式和苏式。
   殿式:是程式化象征的画题,如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、      夔花等。这些都用在最庄严的宫殿上。
   苏式:以写实的笔法和画题为主,自然现象如山水、花卉、葡萄、莲、      梅花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、砚、书、画等;动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿,蝶等;字如福寿等。
  殿式的分类:和玺彩画和旋子彩画和玺的分类:金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、金琢墨和玺、楞草和玺和莲草和玺等,它以图案来分类。
  旋子的分类:金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、        金线小点金、墨线小点金、雅伍墨等,它以色彩来分类。 
  2、彩画分配:
   枋心:将梁枋大略分为等分的三段,中段称枋心。枋心为全梁枋彩画的      中心,但只占全长三分之一。箍头:箍头是梁枋左右两段的外极端,“箍”在枋的两“头”称箍头。藻头:箍头与枋心之间为藻头。箍头与藻头一边的总和占全长三分之一。藻头虽在两头,但两头共和的总面积比枋心要大,所以藻头的图案与色彩不可轻蔑。 
盒子:如梁枋太长,可在箍头与藻头之间做盒子,图案内容以龙、凤、吉祥草为主。
   包袱:在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成一个大的半
圆形,里面的彩画也成为一个整个的布局,称包袱又称搭袱子。占全长三分之一。箍头至烟云一边略占三分之一。
   色彩:以青、绿、红、香色、紫色为主色。相邻部位的青绿颜色互换,      相间使用。图案中的主要线条及纹样沥粉贴金。
  3、斗拱色彩:
   斗拱:在一攒斗拱中彩画可分三部:线:线画在每件的角边线上,颜色有金、金银、蓝、绿、黑五种;地:地画在各线的范围内,颜色用丹、黄、青、绿四种,用青绿最多;花:花画在地上,颜色可以随意分配,画题有西蕃草、夔龙、流云、墨线等等。
  垫拱板:垫拱板也有线地花三部;线:线画在垫拱板的边缘上,也是五种颜色;地:地的颜色多与斗拱色反衬,花:花多是龙、凤、莲草及其他祥瑞的象征。
4、斗拱彩画:
  斗拱彩画是根据大木彩画来决定的,一般有如下作法:如彩画为金琢墨
碾玉,金龙、金凤和玺等,则斗拱边不沥粉,平金边。如彩画为雅伍墨、雄黄
玉等,则培拱边不沥粉不贴金,抹黑边,刷青绿拉白粉。
  (1)斗拱刷色:
  斗拱刷色。在前面讲过,以角科、柱头科、青升斗、绿翘昂为准,再向里推为青翘昂绿升斗,青绿调换;如遇双数时,中间两攒可刷同一颜色,压斗枋底面一律刷绿色。
  (2)斗拱板的彩绘:
  斗拱板又名垫拱板、灶火门,金线者沥粉,金线外绿边。斗拱有晕色者三绿晕色,然后拉粉。斗拱板内部,除金线采用龙凤外,其余用三宝珠金火焰。
黑线为红油地。龙凤、三宝珠有金活者,应先打谱子沥粉,垫光没,打金胶,贴金后,再点白黑龙眼。三宝珠垫光油后,用土粉子炝好,碾三退晕青绿宝珠,
上下调换。如不贴金者,垫光红油,然后炝好,碾三退晕宝珠。黑线者为红油
地。三宝珠画法以明间正中为准,宝珠上青下绿,然后向外推,青绿调换。
  4、构件色彩:
  雀替:雕画行龙或五色草。
   插柁:柁为青箍头、青楞线、绿枋心。
   插梁:梁为绿箍头,绿楞线,青枋心,枋心画龙。
   宝瓶:沥粉西蕃莲混金。挑尖梁头、霸王拳、穿角两侧:画西蕃莲沥粉贴金,压金老。肚弦:沥粉贴金退青晕。仔角梁:仔角梁下面画成龙肚子纹。
   椽头:飞檐方椽头为金万字、菱花等。老檐圆椽头为金虎眼等的花样。
三、和玺彩画:
  1、和玺构图:  
   和玺:在清式彩画中是最高级彩画,用于主要宫殿和庙宇主堂上。      组画规范严谨、以各种恣态的龙为主要图案。
   构图:将大小额枋横向分为三段,中为枋心,两侧为箍头与藻头。
   曲线:用∑形曲线分成整齐的格子,绘出皮条圭线、藻头圭线、岔口线。
  枋心:把各种形式的龙画在格内。枋心内画二龙戏珠。
   箍头:在箍头盒子内画坐龙。
   藻头:藻头画升龙或降龙,如宽大可画升降龙。
   死箍头:箍头边线用金线或墨线,退晕色,拉大粉压老叫死箍头。
   活箍头:活箍头用片金西蕃莲,连珠或福字等几何文字的称活箍头。
   岔角:箍头与藻头间的小尖形称岔角,多画菱花,可以用四分之一朵菱花填上,也可以空着。
  锦枋线:间界这各部间的线条叫锦枋线。
   枋线:有几种画法,除去金线或墨线之外,可用同一颜色,由浅至深层层排比退晕。
   柱子:柱子赤红,上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的构图与色彩,      按藻头的图形与颜色分配。
  2、和玺彩画:
  (1)金龙和玺:枋心藻头等在各部位均已绘龙为主称为金龙和玺;平板枋:青地,两端向中顺序画行龙。
   枋心:大额绿地,小额青地,画二龙戏珠。
   藻头:大额青地画升龙,小额绿地画降龙,升降龙可互换。较长藻头可画升降龙二龙戏珠。
   箍头:大额青楞线,青盒子,小额绿楞线,绿盒子,内画坐龙、升龙、
降龙均可。
   垫板:朱红地,两端向中对画行龙。
   柱头:上下两头各一条箍头,上下刷绿或红,和青地对应,花纹有多种画法。青地画两绿盒子,画坐龙。   雀替:赤地画行龙,龙头向中。斗拱压斗枋:为青地画工王云。
   斗拱:多用蓝绿两色,周角用金黄线。升斗绿色则拱昂蓝色,升斗蓝则拱昂绿。每攒蓝绿相间分配。柱头科用蓝升斗,拱昂地上可画夔龙或流云用金黄线。 
斗拱板:又称灶火门。银朱油地画坐龙或升降龙。述各种龙为金黄,周围衬云或火焰少加红。色彩次间互换,隔间相同。
(2)龙凤和玺:绘龙凤者称为龙凤和玺,略同金龙和玺,枋心、找头、
盒子等各部位由龙、凤调换,色彩调换重新组图。
  平板枋:绿地画一龙一凤为“龙凤呈祥”,画双凤为“双凤昭富”。
   枋心:大额青地画龙,小额绿地画凤。
   藻头:大额绿地画凤,小额青地画龙,大藻头画龙凤吉祥。
   箍头:大额画龙绿楞线,绿盒子,小额画凤青楞线,青盒子。      凡枋心、盒子画龙或凤,藻头就画凤或龙,隔间龙凤相同。
   垫板:朱红地,绿楞线,两端向中对画一龙一凤或行龙。
   柱头:箍头上红下绿,插梁头画凤上绿下青。   雀替:画五色草。压斗枋:绿地画工王云,斗拱板:画坐龙或龙凤。   其于同金龙和玺,平板枋及由额垫板也可画一龙、一凤,相间排比。
  (3)龙草和玺:绘龙和楞草者称为龙草和玺;
   画法:基本同金龙和玺、龙凤和玺,较它们彩画简单。图案:枋心、盒子、找头由龙草调换构图,组图中有大草图案。大草常配以“法轮”,又称“法轮吉祥草”,简称“轱辘草”。垫板不画龙,只画“轱辘草”。龙草和玺均为死箍头。压头枋,坐斗枋画工王云或流云等,斗拱板画三宝珠火焰。
   色彩:在和玺线格式内,色彩为青、绿、红三色组合,红为主色。     龙画在绿地上,大草画在红地上,画金轱辘草。霸王拳金边金老晕色大粉。
  (4)金琢墨和玺与前述三种和玺相同,但在要求上比一般和玺精细。   特点:轮廊线、花纹线、龙鳞等均沥单粉贴金,内作五彩色攒退。箍头:采用贯套箍头或锦上添花,西蕃莲、汉瓦加草等,攒小色以不顺色为原则,如青配香色,绿配紫等五色调换。盒子、藻头、枋心的配色:与箍头配色相同。
  平板枋:采用金琢墨八宝、西蕃莲等。  
   垫板:为金琢墨雌雄草又名母草。
   枋心、盒子、藻头:各处花纹、龙身等均须照一般和玺轮廊放大,龙鳞      要清楚,以便五色攒退。
  (5)楞草和玺:绘楞草者
  (6)莲草和玺:绘莲草者。
  3、天花和玺:
   天花:在结构上有枝条和天花板两部,天花的彩色也是在这两部上。   圆光:板的中心有圆光,四周是岔角,多用鲜明的色,画在蓝色或绿色     的地上。枝条:枝条颜色与地相同,但在十字交叉处的燕尾与岔角用相同的颜色。椽子:在没有天花的建筑里,栋梁如有彩画各架椽子多用蓝绿色,望板:把望板油红色,互相反衬。4、井口天花彩画 题材有升降龙、团龙、团凤、团鹤、梵字等不同的光图案,圆光之四角画岔角云、岔角夔蝠等。设色多为五彩,亦分烟琢墨、墨、沥粉贴金等不同技法类别。天花支条的交点处画毂轳钱及退晕燕尾。
三:旋子彩画:
  1、构图:
   用途:次于和玺彩画,常用于殿式彩画,即素雅又华丽。分若干等级,应用范围很广,主要用于一般官衙、庙宇、城楼、牌楼,主殿堂门等建筑。
   构图:将梁枋的大小额枋横向分为三段,中为枋心,两侧为箍头与藻头。曲线:用《形曲线分成整齐的格子,画皮条圭线、藻头圭线、岔口线。
  2、枋心:
   分类:枋心画夔龙、锦、花草、西蕃莲等分别叫龙枋心、锦枋心、花草枋心、西蕃莲枋心等。一字枋心:中间画一条黑杠叫“一字枋心”。空枋心:只刷青绿而不画任何东西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。山水花卉:在旋子枋心内画山水花卉者,只能用于离宫别馆。大小额枋:其规格同和玺彩画,如大额枋画龙,则小额枋画锦,上下可调换。明、次、稍、尽间依次调换。并规定青地画龙,绿地画锦。 
3、藻头:
   种类:藻头可按长短规律性排列。分为勾丝咬、喜相逢、一整两破、      一整两破加一路、加金道冠、加两路和两整两破、数整数破等。在极短的构件上还可画四分之一旋子或桅花。
   旋花:为在藻头内使用旋涡状花瓣组成几何图形的花朵,规则性较强,      称为旋子即旋花,清画匠称学子,似蜈蚣圈。
   旋眼:旋子按其间空处的大小,和所加路数的多少,有各种的名称。     各层花瓣由外至内分别为“一路瓣、二路瓣、”旋眼。一整两破:旋子以“一整两破”为基础,以找头长短作增减旋花瓣为处理依据。
   一路:将藻头画作相切一圆形两半圆形。若藻头长则使圆形分离,在其间加以成串的花瓣,每串称一路。
  菱角地:旋子花瓣之间的三角空地叫“菱角地”。
  宝剑头:反正旋花中间的空地叫“宝剑头”。
   桅花:旋子靠箍头部分的图案叫“桅花”。
  菱角地: 花瓣之间的空地亦称“菱角地”。
   色彩:按不同等级,藻头部位的用金、退晕均有固定规则,其它部位      也作相应处理。枋心画素色,绘锦纹、草纹、龙纹。
   种类:旋子彩画按沥粉贴金的多少,退晕的有无,分为金琢墨石碾玉、      烟琢墨石碾玉,金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉等八种。
   颜色:主要是蓝绿两色,因颜色的比例,每种可分若干等级。
  大点金:大点金、小点金是指旋子中心贴金多少;多的等级高,少的低;      大小点金各有金线之别,金线高,墨线低。
石碾玉:石碾玉是旋子中之最华贵者,每瓣的蓝绿色都用同一色由浅至深      比例,称之退晕。金琢墨:轮廓用金线的叫金琢墨。烟琢墨:用墨线的叫烟琢墨。雅五墨:只用青绿黑白四色不用金,是旋子之中最次的。
4、箍头软盒子:两箍头之间画一个圆形的边框叫“软盒子”。死盒子:软盒子的四角叫“死盒子”。整盒子:盒子中间画一个整栀花的叫整盒子。破盒子:用斜交叉十字“破盒子”,这种作法叫“整青破绿”。死箍头:死箍头的盒子内画坐龙、西蕃莲、走兽等,分角切活。切活:刷樟丹色,用墨线画花纹。
 5、平板枋:
  平板枋:一般画降幕云、栀花、切小池子半拉瓢。
  小池子:内画花草、夔纹、博古等。
  6、垫板:
   垫板:一般画瑞草,长流水。切小池子半拉瓢。小池子:小池子内画花草夔龙和切各种花纹。
  7、橼头:
   橼头:除雅伍墨为黑栀花、黑虎眼外,鞭余均为金栀花、金虎眼。
  8、柱头与柁头。
四:苏式彩画: 
  1、苏式彩画:
   苏式:起源于苏州,因而得名。用于园林和住宅。
   种类:苏式彩画根据贴金量的多少、退晕的层次、以及有无枋心包袱
等特点分为金琢墨苏画、金线苏画、黄线或墨线苏画、海墁苏画、掏箍头搭包袱、掏箍头等六种。
   包袱:将檩子、垫板、额枋联合起来统一构图,在中间三分之一处绘成半圆形叫包袱。包袱内画山水、人物、花鸟、建筑等,题材十分灵活。
  烟云托:包袱外缘绘出多层退晕,内层称烟云,外层称托子或烟云托。   箍头:檩端画箍头。 
   卡子:箍头与包袱之间绘卡子及聚锦等装饰画。
2、枋心画法:
  画金鱼:刷地子时接水接天,先以炭条起稿,再用白粉按稿子范围内抹白,干后再用樟丹与白粉,按金鱼的深浅合抹,再过矾水润色,用藤     黄、桃红珠、银朱三种颜色配好,按金鱼的深浅染色,桃红珠加墨开鱼攒鳞,白粉,点鱼眼(黄色地点黑鱼眼)。染水托鱼,用广湖墨(即湖水色)。画深浅藻草,浮萍草用藤黄、毛蓝配合深浅适当颜色。
 画桃柳燕:地子刷白色,上部刷天色(用毛蓝锭粉配合青天色),下部刷白      润合;干后用炭条起稿,用好的香墨放在碗内再行落墨,墨干后过矾水,进行桃柳燕染色。
  3、包袱画法:
   人物:用硬抹实开。
   山水:落墨搭色。
   花卉:作染阳抹。
  楼殿阁:地一般用锭粉、毛蓝合如天蓝色,中间刷白润合叫“接天地”。    特殊用金地叫“窝金地”或香色地、青地等。然后用炭条绘出各种需要的画稿。
  4、烟云画法:
   烟云:包袱的周围用连续折叠的曲弧线画。烟云的层数以单数为准,三、五、七、九道。
  退烟云:是由浅至深退晕,外浅内深,由浅往深退,俗称“退烟云”。
  烟云托:烟云的外围,叫“烟云托”,烟云托的层数为三至五道,其颜色
与烟云配合,如黑烟云配深浅红托子,蓝烟云配浅黄、杏黄托子,绿烟云配深浅紫托子或红托子,红烟云配绿托子。倒色:烟云下浅上深,如遇硬烟云和托子,必须错色攒腿,叫“倒色”。
 5、聚锦画法:
   聚锦的周边,可画动物形、植物形等边框,沥粉贴金,内绘多种     样图案。
 6、垫板画法:
   绘锦:先刷红地(樟丹)再满刷银朱,拉各色方格锦,锦心内画白菊花     瓣,再换色点心,锦箍进行框粉或拉粉。绘博古:用粉笔画出博古的轮廓(如古铜、古磁、文玩等),然后提地抹各色博古,用深浅色抹润,要绘出立体感,再行点缀各样花纹,根据不同的博古配座、插花。
  7、藻头画法:
    绿藻头的藻头花可染各色花头插花叶;走兽用粉笔画好轮廓,按      形状抹白,再行开墨过矾水,各色染成后嵌粉。
  8、卡子画法;卡子有软卡子,硬卡子之分。软者其转弯处为曲线形,硬者为直角形。青地画硬卡子,绿地画软卡子。
  9、箍头画法:箍头有金琢墨箍头、片金箍头等形式。提青绿地后与卡子的绘制方法相同。付箍头紧靠正头外,如正箍头为蓝,付箍头则为绿,正绿则付蓝。然后靠金线;润色,拉三青三绿润色。贴金后拉大粉,靠柁头处刷箍头,齐鞅拉黑线,柱头上、柁头下,刷樟丹切活,将出头(穿插头)的作法,码边拉粉压老。
  10、柁头画法:
   柁头如画线法,与包袱线法同,画金琢墨盒子、别子锦与金琢墨卡子同。画博古除掏格子外,与垫板博古同,柁帮画攒退或锦均可。金线苏画:箍头、卡子、聚锦、包袱等,线为沥粉贴金者称“金线苏画”。黄线苏画:不沥粉不贴金而用黄线者称“黄线苏画”。
  海浪苏画:梁枋之两端画死箍头,大木上不画枋心、藻头、卡子,而画各种花卉或流云等(青地事流云,绿地画花卉)叫“海浪苏画”。
五:新式彩画:
  随着社会的发展,特别是随着我国有特色的社会主义建设事业的蓬勃发展,对于建筑彩画提出了新的要求。根据建筑物的功能特点和历代彩画的用途、花纹的演变,考虑光线和视觉效果的不同要求,创造出多种新式图案,绘制了大量新式建筑彩画。
  新式彩画有沥粉贴金,沥粉不贴金,沥粉刷色;有“攒色”,“着色”,
“退晕”等;有带枋心盒子和不带枋心盒子,有带枋心无花纹和带花纹等多
种做法。新式彩画的绘制程序与旧式彩画绘制程序相同。

本文由 青瓦 http://www.hdgjzw.com 收集整理

 

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